4、宫体诗的生成

梁、陈时，许多诗人是宫廷待臣、贵族帮闲，或者本身就是帝王贵族。他们沉溺在酒色声伎、奢侈荒淫的生活中，把诗歌作为消遣娱情的玩物。宋、齐时期的诗坛领袖、宫廷文人沈约就写过《梦见美人》、《六亿》、《携手曲》、《夜夜曲》等诗，已有色情的成分。梁简文帝萧纲更公开提倡，他说：“余七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻靡，时号‘宫体’。”（《梁书·简文帝纪》）“宫体”之名，就由此而来。简文帝还公开提出所谓“立身之道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡”(《与当阳公大心书》)的荒谬理论。在统治者的理论指导和实践带动下，徐摛与徐陵父子、庾肩吾与庾信父子是当时著名的宫体诗人，大肆描写女人容貌、形态、心理、装饰，用雕藻绮靡的形式寄寓放荡色情的内容，世号为“徐庾体”。这是文人诗走向堕落的标志，其影响延续一百多年。

（二）、谢灵运

谢灵运(385～433)，祖籍陈郡阳夏（今河南太康），生于会稽始宁（今浙江上虞）。祖父谢玄是东晋名将。谢灵运18岁袭封康乐公，刘裕篡晋，降为侯。后为永嘉太守，不久辞官，隐居会稽。元嘉十年，因反对刘宋王朝被杀。他是晋、宋之际著名的山水诗人，山水诗派的开创者。他有深厚的文化素养，著述丰富。创作了大量的山水诗，打破了玄言诗统治诗坛的局面，为诗歌的发展开拓了新天地。他对山水观察细致，又能自铸新辞，准确地描绘自然景色。《登池上楼》是其代表作。这首诗写诗人久病初起登楼眺望时的所见所感。景物描写是很成功的。对比兴手法和典故的运用也非常准确恰当，对偶工整。当然，也存在着思想情绪低沉、言不由衷、雕琢太甚、晦涩难解等缺点。他的其它诗虽不乏名句，却绝少佳篇。往往前半叙事写景，后半谈玄说理，章法上显得单调。从陶渊明到谢灵运，诗歌创作的艺术有两方面的明显变化：即从写意到摹象，从启发性到写实性。

（三）鲍照

鲍照（414？～466），字明远，祖籍上党（今属山西），后迁居东海（游国恩本作今江苏涟水，于非本作江苏灌云，袁行霈本作山东苍山）。出身孤贱，曾从事农耕。最后所任官职为临海王刘子顼参军，故后世称为鲍参军。在文学上的成就是多方面的。诗、赋、骈文均有佳作，《芜城赋》、《登大雷岸与妹书》等颇具特色，其诗歌成就更为突出。他写的乐府诗最多，《拟行路难》18首为代表作。鲍诗的内容丰富，有明显的社会意义：直接反映人民在战乱和赋税徭役逼迫下的痛苦生活的，如《拟古诗》(束薪幽篁里)；抒发自己报效国家的热列愿望、赞颂保卫边境的战士的，如《代出自蓟北门行》；表现对门阀世族制度的无情揭露和抗议；抒发怀才不遇的悲愤之情的，如《拟行路难》(对案不能食)。鲍诗的艺术成就是：继承了汉魏乐府的优良传统而又有所发展，作品内容充实，思想积极；其诗形式多样，七言或以七言为主，杂用五言句，并且改变从前的逐句押韵，奠定了后世七言古诗的基本形式；写景状物，语言新奇丰富；音节激昂顿挫，富于变化；感情慷慨奔放，风格豪迈俊逸。尽管有的诗也流露出听天安命、及时行乐的消极感伤情绪，但他不愧为南朝最杰出的诗人，对当时和后世诗歌的繁荣与发展都作出了重要贡献。