陈家洛文武全才，对书法不仅能够欣赏，还能自己写，他为乾隆的扇子题字，一点也没有推让和退缩，非常自信，想来他的书法也必有佳处。

《倚天屠龙记》中，俞岱岩为奸人所伤，骨骸寸断，严重残疾，张三丰目睹这一悲剧之后，既伤心而又愤怒，这种抑郁的情绪，在内心激荡，使他一时兴起，书空咄咄，凭空摹写起王羲之《丧乱帖》来。

《金庸武学地图》之书(3)

覃贤茂

前面我们已经说过，张三丰文武全才，在书法上也有很高的造诣，此时情景交融，心与意合，悲愤的意绪升华成艺术的空灵幻美。张三丰这次临摹《丧乱帖》，当然比他任何一次更有一种夺人心魄的魅力和高明境界。张翠山有幸在旁边看到张三丰的演示，看到那庄严肃穆，气象万千，笔端万钧，挟风带雨，峭拔清奇，纵横刚毅的笔意，真是受益匪浅：

他外号叫做“银钩铁划”，原是因他左手使烂银虎头钩、右手使镔铁判官笔而起，他自得了这外号后，深恐名不副实，为文士所笑，于是潜心学书，真草隶篆一一遍习。这时师父指书的笔致无垂不收，无往不复，正是王羲之“丧乱帖”的笔意。这《丧乱帖》张翠山两年前也曾临过，虽觉其用笔纵逸，清刚峭拔，总觉不及《兰亭诗序帖》、《十七帖》各帖，这时他在柱后见师父以手指凌空连书“羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚”这１８个字，一笔一画之中充满了拂郁悲愤之气，登时领悟了王羲之当年书写这《丧乱帖》时的心情。

《神雕侠侣》中，朱子柳将武功与书法结合起来，给人留下的印象最为深刻。

张三丰和张翠山，对书法武功发扬光大，但书法武功却不是他们的专能，更多的是客串和偶尔为之，因此他们缺乏一种专业的热忱和敬业精神。

秃笔翁痴迷于书法武功，甚至到了痴书法如命的地步，但玩物丧志，境界不高，而且对于书法武功来说，秃笔翁更多地钟情于书法而不是武功，武功只是他的副产品。

而朱子柳和他们都不一样，首先朱子柳是真正的文人，他原来是大理国的状元，大学士，是云南的书法名家，他既有一种对书法武功的专业热忱，又有主动创意，将书法和武功结合起来，不是为了好看，不是为了花哨，而是为了真正让武功达到一种克敌制胜的实效。

一阳书指是朱子柳绝顶聪明的创造，他将一阳指的点穴手法，和书法艺术融合起来，创造了一种书卷意味十足的霸道武功。这一武功，银钩铁划，劲峭凌厉，充满了威武雄健的阳刚之气。

朱子柳的这一套“一阳书指”，和张三丰、张翠山、秃笔翁的书法最大的不同，在于其他人的书法武功，都有严密的招式，而他的“一阳书指”更多的是随兴发挥，毫无沾滞，随心所欲，灵感突发。