901年，宦官刘季述等发动政变，囚禁唐昭宗而拥立太子李裕嗣位，宰相崔胤、左神策军指挥使孙德昭等救出昭宗，使其复位，杀刘季述等。时宦官仍典兵，崔胤等恐为所制，乃秘密交结朱全忠为外援。后来昭宗铲除了宦官势力，加封朱全忠为东平王、梁王。朱全忠得势以后，为了能挟天子而令诸侯，数次奏请迁都洛阳，为了排除崔胤的阻力，天复四年（904）正月，朱全忠密奏崔胤专权，图谋反叛朝廷，使昭宗贬谪崔胤，解散其募兵，朱全忠又密使朱友谅谋杀了崔胤一家大小及他的亲信。随后朱全忠胁迫昭宗迁都洛阳，长安成为一片废墟。天祐元年（904）六月，李茂贞、王建、李继徽联合讨檄朱全忠，为防止东都发生事变，朱全忠派遣李振、蒋玄晖及朱以恭、氏叔琮谋杀了昭宗，立辉王柷，是为哀帝。朱全忠西讨返东都，假作震惊，以逆臣之名杀朱友恭、氏叔琮，授张全义为河南尹兼忠武节度使，判六军诸卫事，领宿卫。朱全忠又对诸王大开杀若，借宴请之机，将昭宗诸子德王李裕等9人全部杀死，大肆贬逐朝臣。这样，朱全忠通过杀朝臣诸王，弑昭宗拥立幼主，铲除异已，大权独揽，为自己称帝作好了充分的准备。

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晚唐壁画骄奢淫逸
    晚唐壁画是指肃宗至德初年——唐末（756～907）这一时期的壁画，它继续盛行家居生活方面的题材，仪仗出行的题材进一步减少。从整体上观察，壁画上出现的日常家居生活气氛很浓厚，这是中晚唐时期统治阶级更加骄奢淫逸的反映。在一些晚唐的墓道两壁，除常见的表现方位的青龙、白虎之外，目前尚未发现仪仗出行的盛大场面；天井、过道两壁上，除画马夫牵马以外，还有男侍、女侍、伎乐、屏风、宴饮等内容。中晚唐时期继承了北朝后期好画屏风的传统。晚唐壁画的创作风格上趋向繁靡浮华，内容上则从不同侧面反映了统治阶级骄奢淫逸的生活；创作技法上在继承了南北朝时期成就的同时，进一步发展了“曹衣山水”、“吴带当风”的画技，使晚唐画技日臻成熟起来。晚唐壁画技法上虽然臻于成熟，但反映的内容则是毫无进取的浮华寄生生活，伎乐、宴饮舞蹈等声色犬马的地主阶级家居生活，成为晚唐壁画的主流，这是统治阶级不思进取，沉迷于享乐，日趋没落的艺术写照。

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建筑装饰日益丰富
    中国古代建筑装饰艺术以彩画和雕刻为主，会丽的建筑彩画起源于对木构件防腐的要求。隋唐时期，建筑上使用油漆彩画的部位不断扩大，柱、梁、枋皆以刷色为主，随着矿物颜料品种的不断增多，丰富了建筑彩画的色彩和图案，技艺也更成熟，并出现了“退晕”、“叠晕”等做法。唐代在建筑与雕刻、绘画等结合方面也有突出发展，在继承南北朝成就的基础上，取得辉煌灿烂的成就。佛寺的门、殿和回廓壁画都绘制各种经变题材的壁画，陵墓的墓室、墓道壁面上也绘制了反映宫廷生活场景的壁画。著名画家吴道子和雕塑家杨惠之都曾参与建筑壁画和建筑雕塑的创作实践。这一时期的雕刻技艺也已达到非常高的水平。各种雕饰的运用，极大地丰富了建筑的艺术感染力。