弘治十七年（1504）五月，兵部尚书刘大夏上书要求全部罢免督理织造的宦官，明孝宗采纳这一意见。按照定制，苏杭等府都设有织染局，织造彩缎，年有限额。英宗天顺四年（1460）遣宦官往苏、松、杭、嘉、湖5府，监督织造，称为织造宦官。他们在通常限额的基础上，又增加彩缎7000匹，此后屡年增加。孝宗即位后，乃逐小革除此一弊病。从此，织造事务由镇官、巡官兼理，减少了宦官的中间盘剥。

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明代出版印刷业繁盛
    明代的刻书业，在宋、元两代发展的基础之上，得到发展，成为我国出版业和印刷技术发展史上的繁盛时期。明代由于各级官府重视，官刻本盛行。与此同时，刊刻精良的私家刻本也盛行一时，坊刻本广泛分布，印刷装帧技术日益完善，这些导致了集编、刻、售三位一体书业专行的出现。
    明代官刻书以内府刻本、监本和藩刻本为代表。内府刻本指宫廷刻书，由司礼监宦官主持，附设经厂，其刻书多为制诏律令及经史文集。监本即国子监刻本，其中南京国子监以其重印图籍最为著名。藩刻本为明王朝分封的各个亲王府所刊刻之书。藩刻本刻书最多，校刊精当，成为明代官刻的特色。除了官刻书，明代私家刻书风气甚盛，其中以江、浙两省为最。随着出版及印刷技术的鼑盛，出现了集编、刻、售三位于一体书业的专行。这些书业专行刊行大量的医书和小说，图文并茂，深受读者欢迎，行销海内外。

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吴门四家     吴门画派是明代中期在苏州地区崛起的一个绘画流派，它继明代前朝宫廷院画和浙派的兴盛之后，一跃而成为画坊的盟主。该画派的核心人物沈周和文徵明都是长洲（今江苏苏州市，明时为黄州府吴县）人，吴县春秋时为吴王阖闾建都之地，又称“吴门”，故画派以“吴门”命名。吴派画家的艺术主要继承了宋元以来文人画的传统，他们的画是中国文人画发展过程中出现的又一个高峰。在明代，吴门画派的声势最为浩大，延续时间最长，影响最为深远，它在中国绘画史上占有重要的地们。
 
    沈周（1427～1509），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州市）人。沈周绘画分为以下几个阶段：40岁以前，沈周绘画处于师法前人的阶段，这一阶段主要作品有《幽居图》、《采菱图》、《庐山高图》等；40岁以后，沈周的作品风格转为雄逸沉厚；沈周的晚年以简洁、沉郁的画法将吴镇的粗豪、黄公望的清秀、王蒙的灵动和马夏的刚健有机地融合成一体，形成了“粗枝大叶”而又天真灿烂的独特风格。沈周一生未曾做官，以处士终身。沈周高洁的人品，恬淡温和的性格以及诗、书、画的广博才能，博得社会各阶层人士的尊敬，誉重吴中，很自然地成为画派的领袖。